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Luftige Unterhaltung von Venere Lute Quartett (CD, 2011)-
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- Very Good
- UPC
- 0884501545341
- Artist
- Venere Lute Quartet
- Format
- CD
- Release Year
- 2011
- Record Label
- Cdb, CD Baby
- Release Title
- Airy Entertainments
- Genre
- Classical Artists
Über dieses Produkt
Product Identifiers
Record Label
Cdb, CD Baby
UPC
0884501545341
eBay Product ID (ePID)
28046072126
Product Key Features
Format
CD
Release Year
2011
Genre
Classical Artists
Artist
Venere Lute Quartet
Release Title
Airy Entertainments
Dimensions
Item Height
0.25 in
Item Weight
0.10 lb
Item Length
5.62 in
Item Width
5.11 in
Additional Product Features
Number of Tracks
30
Number of Discs
1
Tracks
1.1 Gallarde de Royne D'escosse 1.2 Wie Sal Mijn Troetelen 1.3 Pavana Philippi 1.4 O Vilanella 1.5 Als Ick U Vinde 1.6 Galliarda la Caracossa 1.7 Galliarde Chi Passa 1.8 Passomezo Haubois 1.9 Gailliarde Haubois 1.10 Galliarde la Gamba 1.11 Donna Crudel 1.12 Gallarde Belle Qui Vas Martirant 1.13 Suzanne Ung Jour 1.14 Passomezo la Romanesqua 1.15 Gallard la Romanesqua 1.16 Paduana Lachrimae 1.17 Passomezo D'italie 1.18 Gailliarde D'italie 1.19 Gallard Franchoyse 1.20 Psalm 130: de Profundis 1.21 Io Vo Gridando 1.22 Psalm 23 Part 1 1.23 Psalm 23 Part 2 1.24 Psalm 23 Part 3 1.25 Passamezo Del Zorzi 1.26 Si Vous Estes Belle 1.27 Reprinse 1.28 Brande Battaille 1.29 Madonna Mia Pietá 1.30 Unter Der Linden Grüne
Notes
Airy Entertainments: Program Notes: Amsterdam 1600 By Tom Moore Imagining alternative histories can be an absorbing enterprise. Every so often creative novelists explore how our lives would have been different if history had zigged rather than zagged at a particularly important juncture. Often their novels examine a future in which a different belligerent had won a war, whether World War II, the American Civil War, or the contest between England and the Spanish Armada. As a musician, I wonder "what might have been" if not for the Reformation, and particularly, what was lost in England and the Netherlands, both centers of glorious musical and religious art in the late fifteenth and early sixteenth centuries. The polyphony that added grandeur to the Catholic liturgy demanded highly trained singers and composers, and for nearly two centuries, a large percentage of those skilled musicians came out of choir schools in what is now northern France, Belgium, and Holland. The Calvinist Reformed Church, however, called for psalms sung in unison by the congregation. Although many composers used the Geneva Psalter melodies in elaborate contrapuntal settings, these pieces were intended for after-dinner entertainment in the home rather than for use in church services. Cut off from a living liturgical tradition and institutional funding, sacred polyphony in the Netherlands withered away. Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621), known as the "Orpheus of Amsterdam," was arguably the last outstanding figure in this complex and erudite compositional tradition in the Low Countries. Sweelinck himself seems to have remained a Catholic as the political establishment and society around him embraced Calvinism, and he is known to have been in contact with notable Catholic émigrés from England, such as the composers John Bull and Peter Phillips. Despite the upheaval of the Reformation in the Netherlands, Amsterdam was remarkable for it's religious tolerance, welcoming several waves of religious refugees. Jewish conversos, who had practiced their traditions clandestinely after expulsion from Iberia in the 1490s, were able to resume their normal Jewish lives. The difficult position of Catholic musicians in Elizabethan and Jacobean England, exacerbated by the evangelism of Catholic priests, the invasion of the Spanish Armada, and the Gunpowder Plot of 1605, encouraged emigration across the North Sea. Bull and Philips both left England for employment in the Southern Netherlands, which was under Catholic control. Amsterdam also provided a haven for Huguenots from France and Belgium. When Nicolas Vallet assembled his working lute quartet in 1614, the group was populated entirely by refugees: Vallet, a Huguenot, had fled persecution in France; his fellow lutenists, Richard Swift, Robert Tindel, and Eduard Hancock, were recent émigrés from England. Alongside the great sacred polyphony of this period was the practice of ensemble improvisation over familiar tunes and harmonic patterns. Surviving sources for this genre are rare, not necessarily because the practice was uncommon, but because the economics were not conducive to publishing editions of such works, which might just as easily be improvised from existing vocal or instrumental part books. The few surviving sources in tablature specifically scored for lute quartet, Vallet (1614), Adriaenssen (1584), and the Thysius manuscript (1595-1646), all have their origins in the Low Countries at the turn of the seventeenth century. Vallet's quartets were featured in the Venere Lute Quartet's debut recording Sweet Division; Airy Entertainments includes all the Thysius and Adriaenssen music for lute ensemble, completing the Quartet's exploration of this delightful repertoire. Tom Moore, is a musician, critic, and translator based in Rio de Janeiro, writes on early music and performance practice. Sources for this Recording The Thysius manuscript takes it's name from Johan Thijs, a seventeenth-century Dutch lawye
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